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“景物描写”例析系列[5]

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“景物描写”例析系列


5、交代人物身分,揭示社会关系。 

   ①当下走进一个虎座的门楼,过了磨坊的天井,到了厅上。举头一看,中间悬着一个大匾,金字是“慎思堂”三字,旁边一行“两淮盐运使司盐运使荀致玫书”;两边金笺对联,写“读书好,耕田好,学好便好;创业难,守成难,知难不难”;中间挂着一轴倪云林的画;书案上摆着一大块不曾琢过的璞,十二张花梨椅子;左边放着六尺高的一座穿衣镜。从镜子后面走进去,两扇门开了,鹅卵石砌成的地,循着塘沿走,一路的朱红栏杆。走了进去,三间花厅,隔子中间,悬着斑竹帘。有两个小幺在那里伺候,见两个走来,揭开帘子让了进去。举眼一看,里面摆的都是水磨楠木桌椅,中间悬着一个白纸墨字小匾,是“课花摘句”四个字。(吴敬梓《儒林外史》) 

   [简评] 

   万雪斋的盐商身份,从这段洗炼逼真的写景中得到显现。作者在这里用笔利落,简单而不流于粗疏。 

   


   ②靠着南窗的小书桌,铺了墨绿色的桌布,两朵半开的红玫瑰从书桌右角的淡青色小瓷瓶口边探出来,宛然是淘气的女郎的笑脸,带了几分“你奈我何”的神气,冷笑着对角的一叠正襟危坐的洋装书,它们那种道学先生的态度,简直使你以为一定不是脱不掉男女关系的小说。赛银墨水盒横躺在桌子的中上部,和整洁的吸墨纸版倒成了很合适的一对。纸版的一只皮套角里含着一封信。那边西窗下也有个小书桌。几本卷皱了封面的什么杂志,乱丢在桌面,把一座茶绿色玻璃三棱形的小寒暑表也推倒了;金杆自来水笔的笔尖吻在一张美术明信片的女子的雪颊上,其处凝结了一大点墨水,象是它的黑泪,在悲伤它的笔帽的不知去向;一只刻镂的很精致的象牙的兔子,斜起了红眼睛,怨艾地瞅着旁边的展开一半的小纸扇,自然为的是纸扇太无礼,把它挤倒了,——现在它撒娇似地横躺着,露出白肚皮上的一行细绿字:“娴娴三八初度纪念。她的亲爱的丈夫君实赠。”然而“丈夫”二字象是用刀刮过的。(茅盾《创造》) 

   [简评]这里出现的一切情景,对比之下,显得何等的不协调:红玫瑰的傲视洋装书、墨水盒和吸墨纸,几卷皱了封面的杂志,推倒了的寒暑表,明信片上女子的黑泪,横躺着的露出肚皮的象牙兔子,以及它白肚皮上用刀刮过的“丈夫”二字,无一不显示出这个家庭的不平静,从中能看出房主人紊乱的心绪。这种情景,无疑是对君实的无情的嘲弄、奚落,证明了他的所谓“创造”的彻底失败;同时,那半开的红玫瑰,也衬托出娴娴不屈的性格特征,新的女性,从她身上顽强地表现出来。 

   

   ③李有才住的一孔土窑,说也好笑,三面看来有三变,门朝南开,靠西墙正中有个炕,炕的两头还都留着五尺长短的地面。前边靠门这一头,盘了个小灶,还摆着些水缸、菜瓮、锅、匙、碗、碟;靠后墙摆着些筐子、箩头,里面装的是村里人送给他的核桃、柿子(因为他是看庄稼的,大家才给他送这些);正炕后墙上,就炕那么高,打了个半截套窑,可以铺半条席子;因此你要一进门看正面,好象个小山果店;扭转头看西边,好象石菩萨的神龛;回头来看窗下,又好象小村子里的小饭铺。(赵树理《李有才板话》) 

   [简评]这孔土窑是李有才的唯一财产。作者对窑内的用具摆设,从不同角度作了详尽的描述。使人一目了然。寥寥可数的几件用品,把一个旧社会的贫苦农民的身分处境表现了出来。 

   ④几分钟后,谟许进来了,几乎没有什么穿的。这个孩子赤着脚、露着腿、裸胸、光头,简直是贫乏的化身,这个饭厅的一面镜子,论价值,就几乎足够使他一生受用不尽,看见他在饭厅里出现,是没有不会引起怜穷惜贫之念的。谟许的两只眼睛,象两块火红的炭,一会儿瞧着饭厅里的金碧辉煌,一会儿瞧着餐桌上的山珍海味。(巴尔扎克《农民》) 

   [简评]一过是农民的孩子谟许——一个“贫乏的化身”,一边是贵族大地主蒙戈奈夫妇华丽的饭厅。作者对饭碗的豪华并未加以详尽的描绘,而只透过谟许的眼光,从侧面加以渲染,深刻地揭示了当时人与人贫富不均的社会关系。 

   

   ⑤窗上没有帘子,糊壁纸好几处受了潮气而脱落、卷缩,露出煤烟熏黄的石灰。老头儿躺在破床上,只有一条薄被,压脚的棉花毯是用伏盖太太的旧衣衫缝的。地砖潮湿,全是灰。窗子对面,一口旧红木柜子,带一点儿鼓形,铜拉手是蔓藤和花叶纠结在一处的形状;一个木板面子的洗脸架,放着脸盆和水壶,旁边是全套剃胡子的用具。壁角放着几双鞋;床头小几,底下没有门,面上没有云石;壁炉没有生过火的痕迹,旁边摆一张胡桃木方桌,高老头毁掉镀金盘子就是利用桌上的横档。一口破书柜上放着高老头的帽子。这套破烂家具还包括两把椅子,一张草垫陷下去的大靠椅。红白方格的粗布床幔,用一条破布吊在天花板上。便是最穷的掮客住的阁楼,家具也比高老头在伏盖家用的好一些。你看到这间屋子会身上发冷,胸口发闷;象监狱里阴惨惨的牢房。(巴尔扎克《高老头》) 

   [简评]曾经是百万富翁的高老头,被两个女儿榨尽钱财。看了他的住屋,人们不难看出高老头的境遇。而透过高老头的境遇,人们则清晰地看到了资本主义社会人与人之间的赤裸裸的金钱关系。巴尔扎克的揭露和批判可谓力透纸背。 

   

   ⑥屋顶上开的一个天窗,照亮了波尔比斯大师的画室。光线集中在画架上只勾勒了几白色的宽阔的房间的每个阴暗的角落;可是有些散乱的反光,也到处映照:有些明亮了一副德国骑兵的胸甲上的银片,这胸甲在一个茶褐色的台角上骤然投射了几道平行的光线,食具架上摆设着稀奇古怪的餐具;有些在绣着金线、有大皱褶的旧帷幕的点点纬线上,散布了无数明亮的光点,这些帷幕象模特儿似的被扔在那里。几个石膏人像,一些古代女神半身像的断片,被几世纪的热情的亲吻磨得光光的,散放在板架上或者壁台上。无数草图,三色蜡笔、红铅笔或钢笔的习作,布满了墙壁,一直到天花板。屋子里挤满了画箱,画油瓶子和汽油瓶子,还有一些翻倒的凳子,只留下一条狭窄的路,可以一直走到屋顶玻璃窗透露焉的光圈下面……(巴尔扎克《玄妙的杰作》) 




   [简评] 

   波尔比斯大师是法兰西王国著名宫廷画家,后因故失宠。这段环境描写,用细腻的笔触再现了波尔比斯画室凋零杂乱的情景,这不仅表现出他的特定身份,也表现出他失宠失意的境遇。 
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